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自作 midi・mp3 サイト「いいげるらんと」は現在、復旧の見通しが立っておりません。再開、mp3サイトへの投稿その他につきましては、追って当ブログでご連絡します。デザインを3カラム(?)にちょっと変更。
いいげるブログ
オレジソ芸術さんに至っては、跡地すら残ってないし。まあ「オレンジレンジはパクリが酷い」という事実を啓蒙する、という社会的役割は果たしたので、いいタイミングで消された、と言えるかも。別に、オレンジレンジ側の著作権を侵害するのが目的では無かったのだから。
レンジ盗作疑惑FLASH（4分14秒 1059KB 2005.4.10）はまだ生きてるみたいなので、「オレンジレンジの盗作疑惑」と言われてもピンと来ない方には、実際にEMIからクレームがついた THE LOCO MOTION をはじめ、曲名も表示されるのでお勧めです。くれぐれも「原曲より売れてるオレンジレンジって凄くない？」とか言わないように。田中宏和さん作曲の Dr.Mario のBGM FEVER は名曲なので、売れない方がおかしいのです！
※参考リンク：アンチ オレンジレンジまとめ
レンジ盗作疑惑FLASH（4分14秒 1059KB 2005.4.10）はまだ生きてるみたいなので、「オレンジレンジの盗作疑惑」と言われてもピンと来ない方には、実際にEMIからクレームがついた THE LOCO MOTION をはじめ、曲名も表示されるのでお勧めです。くれぐれも「原曲より売れてるオレンジレンジって凄くない？」とか言わないように。田中宏和さん作曲の Dr.Mario のBGM FEVER は名曲なので、売れない方がおかしいのです！
※参考リンク：アンチ オレンジレンジまとめ
今日のBGM♪ Luke Vibert I Love Acid
確かに、デモの呼びかけは自分も非常識だと思うが、この記事を書いた近藤康太郎氏は事実誤認をしている。
タイトルからリンクしている今日付けの朝日新聞の、該当記事の最後には、
オレンジレンジの楽曲が余りに“原曲”そのままなので、日頃から“原曲”に親しんでいる場合、反射的に“原曲”を思い出さずにはいられない。
これ以上でも、これ以下でもない。
少なくとも僕の場合、「以心電心（原曲：Dr.MarioのFEVER）」「ロコローション（原曲：シャンプーのトラブル）」「オレンジボート（原曲：Banana Boat）」の三曲は、一聴してすぐに「露骨なパクリだ」と感じた。僕は、優れたミュージシャンを真似ることは良いことだと思うが、オレンジレンジの楽曲のクオリティは酷過ぎやしないだろうか。特に「オレンジボート」なんて、聞いているこちらが恥ずかしくなってしまった。確かにこの、CCBの「ロマンティックが止まらない」のライブよりは上手いかも知れないが、原曲に強い思い入れがある場合、低級で聞くに耐えないオレンジレンジ・バージョンに昇華（？）されてしまった姿を目の当たりにしたら、それこそ怒りを覚えるのも無理はないと思う。
先の朝日新聞の記事のタイトルは『独自性をどこに感じるか』だったか、僕が独自性を感じるのは「露骨な継ぎ接ぎを恥ずかしげも無く行った」という点のみだ。彼らに適する言葉は「やったモン勝ち」以外に思いつかない。
ちょっとギターでも習い始めれば、現代音楽界がいかに「パクり、パクられ」で成り立っているかがすぐに分かる。しかしなぜ、オレンジレンジだけが、これほど槍玉に挙げられるのか。その原因は、合言葉が「パクろうぜ！」だからではなく、ここまで酷い楽曲群でトップアーティストになってしまったからではないか。暗黒の“小室時代”から“「浜アユって歌うまいよね〜」時代”を経て“オレンジレンジ時代”へ。今まで溜まってきたへヴィーリスナーの日本音楽界への不満が、“オレンジレンジ”という恰好の標的を得て噴出した、というのが、オレンジレンジを巡る一連のパッシング行為の真実だと思う。もっとも僕の場合、CCCDと輸入権創出の件で、音楽業界大手は腐っていると身に染みて感じているので、諦めと半ばヤケクソで、dr.densinをプロモートしているのだか。
世間では「つくる会」の教科書や何やらで、オレンジレンジどころではないだろうが、ちょっと今回は、朝日新聞に意見メールを送ってみようかと思う。
タイトルからリンクしている今日付けの朝日新聞の、該当記事の最後には、
せっかく目の前で歌っているのに、その節回しやセンスより、「作者は？」「元ネタは？」とつい考えてしまう耳のあり方は、「近代」の思考の枠組みにとらわれているからではないか。そんなふうに思ってしまうのだ。とある。近藤氏は記事中で、フーコーの「文学上の匿名性はわれわれには耐えられない」という言葉を引用したりもしているが、事実は至極単純だ。
オレンジレンジの楽曲が余りに“原曲”そのままなので、日頃から“原曲”に親しんでいる場合、反射的に“原曲”を思い出さずにはいられない。
これ以上でも、これ以下でもない。
少なくとも僕の場合、「以心電心（原曲：Dr.MarioのFEVER）」「ロコローション（原曲：シャンプーのトラブル）」「オレンジボート（原曲：Banana Boat）」の三曲は、一聴してすぐに「露骨なパクリだ」と感じた。僕は、優れたミュージシャンを真似ることは良いことだと思うが、オレンジレンジの楽曲のクオリティは酷過ぎやしないだろうか。特に「オレンジボート」なんて、聞いているこちらが恥ずかしくなってしまった。確かにこの、CCBの「ロマンティックが止まらない」のライブよりは上手いかも知れないが、原曲に強い思い入れがある場合、低級で聞くに耐えないオレンジレンジ・バージョンに昇華（？）されてしまった姿を目の当たりにしたら、それこそ怒りを覚えるのも無理はないと思う。
先の朝日新聞の記事のタイトルは『独自性をどこに感じるか』だったか、僕が独自性を感じるのは「露骨な継ぎ接ぎを恥ずかしげも無く行った」という点のみだ。彼らに適する言葉は「やったモン勝ち」以外に思いつかない。
ちょっとギターでも習い始めれば、現代音楽界がいかに「パクり、パクられ」で成り立っているかがすぐに分かる。しかしなぜ、オレンジレンジだけが、これほど槍玉に挙げられるのか。その原因は、合言葉が「パクろうぜ！」だからではなく、ここまで酷い楽曲群でトップアーティストになってしまったからではないか。暗黒の“小室時代”から“「浜アユって歌うまいよね〜」時代”を経て“オレンジレンジ時代”へ。今まで溜まってきたへヴィーリスナーの日本音楽界への不満が、“オレンジレンジ”という恰好の標的を得て噴出した、というのが、オレンジレンジを巡る一連のパッシング行為の真実だと思う。もっとも僕の場合、CCCDと輸入権創出の件で、音楽業界大手は腐っていると身に染みて感じているので、諦めと半ばヤケクソで、dr.densinをプロモートしているのだか。
世間では「つくる会」の教科書や何やらで、オレンジレンジどころではないだろうが、ちょっと今回は、朝日新聞に意見メールを送ってみようかと思う。
今日のBGM♪ RADIOHEAD Idioteque
） 僕らはいつも以心伝心♪ （──‐l ヽ-／ /
, -‐ `V⌒Ｖ⌒ＷV⌒Y⌒ＶＶ⌒Ｗ⌒Y⌒V⌒Ｖ⌒ＶＶ⌒Ｗ⌒Y⌒` /
／ _ -‐ ´, ' ヽ / ￣ ヽヽ、 ヽ ｀´ ヽ / ＿＿ ｀ヽ
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ヽ '人 ＼ ／ ／ ○ 〇 ｀ヽ、ヽ ´ ￣￣￣ ｀ヽ、 ＿,ノ ｀ー‐'
｀ー' ＼_ ｀ｰ- ＿＿__, - / / _ ヽ ヽ__ｒ‐<⌒ヽ _, -<´_
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ヽ __┬,人 ヽ、 __ __ _,／／ ＿
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｀ー──┘
今日のBGM♪ SQUAREPUSHER I wish you could talk
アサヒ・コム無料版では見られないようなので、以下、平成17年3月17日(木)付の朝日新聞23面より、音楽評論家・小沼純一氏の記事「熱上げるのに理由いらない」を一部引用。
音楽は、耐久財ではない。一瞬の興奮、若しくは安らぎと引き換えに、使い捨てられるのが宿命である。音楽に臨む姿勢としては「とりあえずノレればOK」というのが、古今東西を通じて一般的だ。
ただ、J-Popにほぼ全く関心の無い僕の鼻につくのが、「オレたちの中の合言葉は〈パクろうぜ!〉です（笑）。」(bounce.com インタビューより引用)という言葉に代表される、露骨に一昔前のヒット曲を継ぎ接ぎして作った曲を恥ずかしげも無く自作曲として押し通し、2004年に唯一ミリオンヒットを記録したオレンジレンジというアーティストを積極的にプッシュしている、音楽業界の底知れない意地汚さである。彼らをディストリビュートしているのは、音楽の不正コピー追放キャンペーンの一翼を担い、この前まで「レーベルゲートCD」なる物を堂々と販売していた（株）ソニー・ミュージックエンターテイメントだ。
現在の我が国の音楽状況を、これほどまで的確に象徴している事象が他にあるだろうか。
「オレンジレンジが所属している事務所を参加に持つ『スターダスト』という団体は、背後に特定の団体がいるので、安倍なつみ氏の紅白辞退のようなことにはならないだろう」という意見を耳にしたが、本当の問題はそこではない。オレンジレンジが駄目になれば、また代わりの、便利で使い勝手のいい“アーティスト”を何処からか持ってきて飾り立てればいいのだ。“使い捨て”の音楽だから。いずれ近い将来、オレンジレンジの成功に触発され、Kylie Minogue や Shampoo、Spice Girls、Bon Jovi、DJ Woodo といったメガヒット・ミュージシャンの曲を継ぎ接ぎすることが『作曲』だと考える層が大勢を占めるであろう。それが、いわゆる“健全な音楽文化の育成”の結果である。「パクリ」という行為の意味を十分解していないアーティストをおだてあげるのに、理由はいらない。それは、金になるからだ。
結論： dr.densin を流行らせよう(違
オレンジレンジのオリジナル曲について盗作云々ということは、ネットなどで盛んに書き込みされる。しかし、そんなことさえ、ファンの子たちにはしったことではない。いやむしろ、バンドのメンバーたちも、ファンの子たちと「現在」を共有しあっているなら、メロディーが誰のに似ていようと曲がノレればいい、という程度にしか思っていないのかも知れない。別に僕は「オレンジレンジの盗作疑惑が、ついに朝日の紙面に載ったか」という感慨の下にこれを引用したのではない。「ミスチルはコステロのパクリ」「B'zはエアロスミスのパクリ」なんて言い出したら切りがないし、それこそ「ビートルズはチャックベリーのパクリ」「モーツァルトはハイドンのパクリ」なんてことになってしまう（モーツァルトの頃は、まだ“著作権”という概念は無かったが）。B'zの Bad Communication のAメロBメロが、Led Zeppelin の Trampled Underfoot とそっくり同じだと知ったときには笑ってしまったが、そもそも、日本語の“学ぶ”という単語は元々“まねぶ”つまり“真似をする”という意味だったし、何にも似ていない曲を作ろうとすれば何も出来なくなることくらいは僕も知っている（「誰にも似ていない」と形容されることも多いりちあと゛くんの曲ですら、Tom Jenkinson や Mike Paradinas らの影響が色濃い）。
少し年上から同世代のミュージシャンに熱を上げるのに理由はいらない。あどけなさの残る子たちの、音楽とともに動く身体、振られる腕、手、上気したりしなかったりしている表情。音楽を聴く十代の子たちの姿は、プレスリーやビートルズの時代から、きっと変わってはいない。
音楽は、耐久財ではない。一瞬の興奮、若しくは安らぎと引き換えに、使い捨てられるのが宿命である。音楽に臨む姿勢としては「とりあえずノレればOK」というのが、古今東西を通じて一般的だ。
ただ、J-Popにほぼ全く関心の無い僕の鼻につくのが、「オレたちの中の合言葉は〈パクろうぜ!〉です（笑）。」(bounce.com インタビューより引用)という言葉に代表される、露骨に一昔前のヒット曲を継ぎ接ぎして作った曲を恥ずかしげも無く自作曲として押し通し、2004年に唯一ミリオンヒットを記録したオレンジレンジというアーティストを積極的にプッシュしている、音楽業界の底知れない意地汚さである。彼らをディストリビュートしているのは、音楽の不正コピー追放キャンペーンの一翼を担い、この前まで「レーベルゲートCD」なる物を堂々と販売していた（株）ソニー・ミュージックエンターテイメントだ。
「不正コピー追放を謳う会社が、粗悪なコピー音楽をばら撒いている」
現在の我が国の音楽状況を、これほどまで的確に象徴している事象が他にあるだろうか。
「オレンジレンジが所属している事務所を参加に持つ『スターダスト』という団体は、背後に特定の団体がいるので、安倍なつみ氏の紅白辞退のようなことにはならないだろう」という意見を耳にしたが、本当の問題はそこではない。オレンジレンジが駄目になれば、また代わりの、便利で使い勝手のいい“アーティスト”を何処からか持ってきて飾り立てればいいのだ。“使い捨て”の音楽だから。いずれ近い将来、オレンジレンジの成功に触発され、Kylie Minogue や Shampoo、Spice Girls、Bon Jovi、DJ Woodo といったメガヒット・ミュージシャンの曲を継ぎ接ぎすることが『作曲』だと考える層が大勢を占めるであろう。それが、いわゆる“健全な音楽文化の育成”の結果である。「パクリ」という行為の意味を十分解していないアーティストをおだてあげるのに、理由はいらない。それは、金になるからだ。
結論： dr.densin を流行らせよう(違
今日のBGM♪ Headroom Su:Real 2:9
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